淳子:上海孕育作家,作家回报上海

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张爱玲、王安忆、金宇澄……不少作家的名字紧紧和上海这座城联系在一起。6月16日,作家、张爱玲研究者淳子做客行知读书会,与读者们分享城市与作家的相互成就。
在淳子看来,上海文化富有魅力与特色。如果心里没有,骨子里没有,再怎么做功课也很难抓住上海文化的特质。她提及当年张艺谋在上海拍《摇啊摇,摇到外婆桥》的时候,花了很长时间坐在徐家汇藏书楼里翻阅有关资料,但是因为骨子里没有这些,所以最后就拍不出那种感觉。
“张艺谋有领悟力,他很快知道自己拍不了都市片,特别是拍不了上海的都市片。后来有一部片子叫《归来》,严歌苓这部小说的故事背景是上海。但张艺谋聪明了,他说这部电影我要拍,但是把场景置换到了北方。”

淳子
上海的文化传奇如何在文艺家那代代流传
“海明威是来过我们上海的,他曾经为巴黎写过一本非常著名的书,叫《流动的盛宴》。”淳子笑言,“上海也是如此。由于特殊的历史渊源,上海是一个盛产传奇的地方。这些传奇给了文学艺术丰沛的创作遗产,而那些文学家和艺术家又用自己的才华回报了我们这样一座城市。于是上海这座城变得更有文化,更具魅力,也更传奇了。”
淳子从上海沦陷说起。沦陷以后上海成为谍报中心,全世界重要的谍报人员、谍报机构都在上海设立情报点。“于是那时的上海变得很低气压,但是同样也变得更有情结了。于是在这样的环境下,就出现了一个文学流派,叫‘新感觉派’,有三剑客:施蛰存、刘呐鸥、穆时英。”
淳子说,这三人都出生于富裕人家,就读于震旦大学,沉浸于法国文化和文学中,于是把当时法国最流行的文学派别引进到了上海,成立了他们的“新感觉派”。这个新感觉派在中国现当代文学史上有非常重要的历史地位,“因为在新感觉派出现之前我们的文学、艺术都是属于农耕时代的作品,农耕时代的产物,只有当新感觉派成立以后,我们才有了都市文学和都市文化。”
其中穆时英描写都市,迷上了跳舞,天天去舞厅。他在舞厅里观察舞女、采访舞女、写作舞女,最后居然娶了一个舞女做他的正牌太太,“他娶了舞女以后,对舞厅的写作就更加深入细致,并且可以写出舞女的种种心理活动。”
淳子觉得有趣的是,到了1990年代,在伦敦留学后觉得“唯有上海比较像伦敦”的四川籍作家虹影来到上海,一头钻进了民国档案故纸堆里,找到了百乐门红舞女的故事,也看了穆时英笔下的上海狐步舞,就把这几个元素捏在一起写了一部当代的上海狐步。“我们可以看到民国上海的文化传奇与遗产是如何在作家、艺术家们那代代流传,如何呈现新的传奇。”
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